Moi et mon corps, Alessandro Roja - Io Donna

Moi et mon corps, Alessandro Roja

« Pendant longtemps, je me demande quel est le lien entre ce que j'ai étudié au Centre du cinéma expérimental et ce que je ressentais comme un enfant en jouant avec mes pairs, m'a transformé en quelqu'un d'autre – dit Alessandro Roja, acteur pour le cinéma et la télévision , 35 ans (Le roman policier – la série (2008), Tout l'amour du monde (2010), Le plus grand de tous (2012), Le bonheur est arrivé (2015) -. Ce seront aussi des clichés, mais le verbe "jouer", jouer et jouer en anglais en dit long sur le travail de l’acteur. Les enfants quand ils jouent sont très sérieux, professionnels: ils changent de voix, ils agissent, ils changent de posture. Leur est déjà un travail mimétique. J'étais comme ça en tant qu'enfant. Lorsque vous décidez de devenir acteur lorsque vous grandissez, vous ne pouvez pas revenir à ces moments et vous demander si vous n'avez pas tout commencé à partir de là. Bien sûr, ce jeu d’enfance qui grandit, étudie, est rempli d’informations, de techniques et de stress. Mais ce n'est qu'en retournant au jeu que l'on peut travailler avec plaisir. Beaucoup de mes collègues n'aiment pas faire ce qu'ils font. J'étudie sans cesse, pour chaque rôle que je vais à la recherche de ce plaisir ».

Du jeu à la profession, comment la relation avec le corps a-t-elle évolué?Alors que nous avançons dans la vie et le travail, nous ajoutons des couches, la sensibilisation, l'éducation technique, de la voix, la posture, biomécaniques: des flèches dans le carquois que tôt ou tard vous utiliserez. Ce que j'ai découvert plus tard, après avoir terminé leurs études, stages, le premier test est que le mélange, la performance ne peut pas être une somme théorique de tout cela: bien sûr, vous pouvez travailler sur le corps, une approche, une méthode, un technique, mais ce qui rend la vérité à ce que vous faites ne peut être qu’un reflet automatique du corps, une réaction spontanée. Vous pouvez ajouter autant de couches que vous voulez, mais à la fin ce que vous donner à ceux qui vous regardent, vous devez avoir fait votre introjectés et dans un organique, naturel. En bref, vous devez atteindre un très haut niveau de conscience de vous-même, puis l’oublier. Il existe de nombreuses méthodes, mais tout le monde doit créer les siennes. De l'académie, vous devez retourner au jeu. Lorsque je suis allé aux auditions, j'étais stressé au début et je ne comprenais pas pourquoi. Cela avait à voir avec l'anxiété de la performance, avec l'idée que je me soumettais à un jugement. Nous devons abandonner tout cela et retourner à la beauté.

Il a commencé avec Roman criminel. Une mise en scène de la masculinité extrême, dans un contexte exclusivement viril, avec une forte physique. Comment ça marche?Nous avons tous essayé beaucoup avant d'aller au set. Il y avait un travail d'équipe. Avec les autres acteurs, nous avons créé un ton, nous avons accepté comme instruments de musique. Un travail important que j'ai fait pour Roman criminel elle retrouvait la physionomie de cette période si différente de celle d'aujourd'hui. Dans ce cas, mon plus grand professeur était Piero Tosi, créateur de costumes incomparable. Il me disait: "Si vous ne trouvez pas le personnage, commencez par des chaussures. Lorsque vous avez trouvé les bonnes chaussures, à partir de là, montez ». Cela semble idiot, mais c'est vrai: chaque chaussure vous fait marcher différemment. Dans ce cas, alors le corps devait être sèche, la série a été mis dans les années 70, ce sont des gens de banlieue vulgaires, le langage du corps était très important, leur était un micro-entreprises avec un geste typique. Et je dois dire que Stefano Sollima (réalisateur de la série, diffusé entre 2008 et 2010, ed) avait grandement apprécié nos recherches.

Alessandro Roja, au premier plan, dans "Le plus grand de tous".

Comment prenez-vous soin de votre corps?Je cours beaucoup, je fais 16 kilomètres tous les deux jours. Et je vais à la gym. Mais quand je travaille sur un personnage avant tout, je me demande qui il est et comment il est: je ne suis pas peur de devenir Bolso, de appesantirmi de imbruttirmi. Je l'ai fait pour le film Carlo Virzi, Le plus grand de tous, pour lequel j'avais pris beaucoup de poids. Immédiatement après avoir tiré Diaz et pour ce rôle je devais être tonique. En deux semaines, j'ai beaucoup séché. Comme dans un jeu sérieux, mais toujours en jeu.

Le regard des autres quel effet cela fait-il?Je m'intéresse, ça m'intrigue, de ne pas dire que ce serait un mensonge: c'était une chose stressante depuis longtemps, j'ai essayé d'y échapper. Mais au fil du temps cela change aussi. Le jugement des autres est important, mais vous apprenez à comprendre que rien n'est définitif et que personne n'est porteur du verbe. Après tout, faire ce travail en tant que professionnel. continuellement, il est difficile de toujours faire de belles choses. Cela s'applique également aux grands acteurs et aux grands marchés. Même les grands chefs-d'œuvre en ont fait quelques-uns.

Toutes les images de cette série créée par le photographe Stefano Guindani sont extraites du livre "Sguardi d'Attore" publié par Rai Cinema et Rai Eri. Les bénéfices seront reversés à la direction de la première salle de cinéma construite dans un centre de santé, le Gemelli Policlinico de Rome.

GIULIO BERRUTI (Lire l'interview)
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Le travail le plus intéressant pour un acteur est d’étudier les personnages et la façon dont ils entrent en contact avec l’espace: une personne timide sera plus facilement courbée et avec son visage tourné vers le plexus solaire, la zone d’émotion, un fanatique aura la poitrine ouverte. Le corps doit être lu comme un manuscrit et, une fois interprété, il faut chercher des moyens de le rendre plus flexible: chacun trouve son propre chemin ».

ENNIO FANTASTICHINI (Lire l'interview)
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Pour un acteur, le corps est la géographie du langage: mon approche du personnage que j'appelle "approche". Ayant souvent interprété des personnages historiques, il m'arrive de chercher la clé qui ouvre la porte secrète qui mène aux pièces de mon œuvre mystérieuse et obscure, et de la retrouver presque toujours dans la promenade ».

BEPPE FIORELLO (Lire l'interview)
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Il ya eu une lente évolution en moi qui a atteint son apogée quand je suis devenu père: ce n’est qu’alors que j’ai commencé à accepter des choses que je ne supportais pas auparavant. Mais l'agitation est restée: j'ai une hyper-protection pathologique contre mon corps ».

FILIPPO NIGRO (Lire l'interview)
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J'ai eu la chance de travailler avec Nicolaj Karpov. Tout l’entraînement effectué avec lui était très important pour moi, c’était une véritable formation pour l’utilisation du corps et son positionnement dans l’espace.».

FRANCESCO ARCA (Lire l'interview)"La maturité a atteint 27 ans: j'ai quitté Milan et le monde de la télévision, pour Rome et j'ai commencé à étudier le théâtre: à ce moment-là, la perception de moi a encore changé. Finalement, j'ai réalisé que le corps est la clé pour atteindre le personnage que je dois interpréter »

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